中国传统家具制作是一个不断尝试、不断摸索的过程。清式家具是在明式家具的基础上发展起来的。清朝初期的家具继承了明代家具朴素典雅的风格。

清朝康熙年间，在康熙大帝的统治下，国内呈现出政治稳定、经济发达的一派繁荣景象，当时手工业、对外贸易往来也得到较大地发展。

有了钱的清廷和权贵们，冠冕堂皇地说为了彰显皇家的正统和威严，要改变明代家具简洁雅致的风格。这其中，也许也少不了为了显摆，折腾钱，对每天看惯了家具生了厌烦，想要对其改头换面的因素在。

这一折腾，明中期（也就是康熙帝到乾隆帝年间，持续了达百余年的盛世），家具风格有了大变样，多是造型浑厚、凝重，装饰繁缛、华丽，用料讲究、阔绰，形成了具有时代印记的特别风格。

巴洛克风格的家具，成为了家具历史上的经典，至今这种风格的家具也很受现代家庭的喜爱。

一、蝴蝶效应：清中期家具文化被巴洛克风格带了节奏

1、巴洛克艺术文化的兴起。

十七世纪初到十八世纪中，巴洛克艺术风格在欧洲风头正盛。巴洛克风格的发源地在具有浪漫色彩的意大利，而后在法国盛行一时。这场流行风影响甚广，绘画、建筑都被其渗透，也刮到了家具上。

巴洛克风格，是浪漫主义的代名词，通过多变的曲线、曲面进行大量的运动，以达到生动活泼、热情奔放的艺术效果。其中，运动感和华丽感是巴洛克艺术的核心所在。

2、巴洛克艺术渗透至家具文化中的原因。

巴洛克风格的家具，颜值和实用兼具。融入巴洛克艺术，不仅能够让家具造型在视觉上产生一种华贵的效果，而且在功能上也更具舒适感。这是因为家具中巧妙地运用了巴洛克艺术上的一些特征，如动感曲线、涡卷装饰、圆柱、壁柱、三角楣、人柱像、园拱等。

这些特征、元素，很契合家具装饰和设计制作。

3、巴洛克风格家具在欧洲的发展。

巴洛克艺术风格，在欧洲流行期间，形成了一国一风格的家具文化艺术。意大利的巴洛克家具以华丽为特点，荷兰的巴洛克家具以典雅为特征，法国的巴洛克家具以豪华为著称，德国的巴洛克家具以端庄为特性，英国巴洛克家具则讲究精细，西班牙巴洛克家具则崇尚单纯。

4、文化没有国界。

大洋彼岸的变化，也影响到了中国。十七世纪后期到十八世纪末，中国正处于康乾盛世，也就是清朝中期。清朝中期，西方资本主义对中国进行经济、文化的渗透。家具文化也是中国传统文化中的一种重要文化，也受到了西方文化的渗透、影响。

各种西方家具风格、样式传入中国。巴洛克风格的家具，就在这一时期，跟着外国文化一起传入了中国，并在中国流行起来。中国结合传统家具特色，将巴洛克家具的元素融入了清家具的设计与制作中。

巴罗洛风格的家具会在当时的中国流行起来，不是偶然的。

一是因为它本身具有强烈的华贵气势，契合了清廷和权贵的审美需求。

二是因为巴洛克风格家具并不小众。它的设计灵感虽然来自于高雅的巴洛克艺术，但没有曲高和寡的致命伤，它不仅仅可以作为艺术品存在，它还能为大众审美所接受。

爱美之心人皆有之，不分国籍。清朝的皇室及达官贵人也能get到巴罗洛风格家具的美点——雕刻精细、气势磅礴。

二、好似“心心相印”：巴洛克风格与中国文化相通

1、巴洛克风格的主色调、点缀色是清廷和权贵喜爱之色。

巴洛克风格虽然起源在几十万公里之外的意大利，但它对黄色、天青色的运用上，有着中国传统文化的影子。

黄色的运用和中国丝绸有着千丝万缕的关系，天青色是中国瓷器的特色。中国封建王朝，以黄为贵。中国皇室的代表色就是黄色。巴洛克风格的家具以黄色、黄金色为家具的主色调，营造一种高贵、奢华的感觉，以便彰显使用者的地位。

同时，将天青色作为点睛画龙的作用，点缀在白色底色之中，让奢华感中，又增加了一丝的宁静和典雅的别样情调。

巴洛克风格的家具的主色调、点缀色是中国皇室和权贵喜爱的色彩。传入清朝中期时，犹如一位似曾相识的故人，自然会成了当时的“新宠”。

2、巴洛克风格的造型迎合了清廷和权贵的求变心理。

巴洛克家具为了体现巴洛克风格，给人一种浪漫、动感的韵律美，会融入一些富于动态感的曲线、斜线、曲面和斜面。这样的造型会给家具增加厚重感和繁琐度。

清中期的清廷和权贵们，想一改明代以来的家具简约风，巴洛克风格正好迎合了他们的心意，于是被融入了清中期的家具风格中。

清中期的扶手椅中，可以清晰可见各种富有动感的曲线和斜线。这部分的曲线和斜线，和原本固有的直线结合在一起，并形成对比，使得整个椅子看上去趋于复杂繁琐，但同时曲线的舒适度和美感也表现得更为出色，所以深得清廷和权贵等使用者的喜爱。

3、巴洛克风格富丽堂皇的装饰迎合了清廷和权贵彰显身份的心理。

巴洛克家具在装饰性上，偏爱使用大量的精致雕刻和金箔贴面，还喜爱利用植物的纹样和天使的图案来渲染装饰的气氛，给人以富丽堂皇之感。

可以在巴洛克风格家具上看到圆柱、壁柱、人像柱等高浮雕装饰。这样的家具是集建筑艺术、家具艺术、雕刻艺术于一体的，给人以雍容华贵的视觉感受。

清中期的家具，摒弃了明代的简洁特性，想要创新发展。巴洛克风格家具的豪华感，正是清代皇室和权贵所追求的。巴洛克风格家具中的雕刻，带给了当时的家具设计与制作以灵感，于是清中期家具也融入了雕、镂、嵌等手法。

根据皇室和权贵的喜好，当时的家具中喜欢将双龙捧寿、喜鹊登梅等吉祥图案嵌入靠背中，作为局部装饰，增添家具整体的富贵感。

巴洛克风格的家具中藏有中国传统文化的元素，与中国崇尚的文化不谋而合，中国人对这种家具风格有着天生的亲切感。家具的整体给人以奢华、高贵的视觉感受，符合清朝皇室和权贵的审美需求。家具上的装饰灵活生动，迎合了统治阶级猎奇的心理需求。

三、丰厚的家底：巴洛克风格的奢华有生长的空间

玩艺术是需要烧钱的。中国当时有钱可烧。巴洛克风格家具能营造出富贵感、浑厚感、庄重感，离不开用钱堆出来的真理。巴洛克风格家具惯用的雕刻、描金、镶嵌等装饰手法，需要有原材料、手艺作支撑。

当时，清中期具有雄厚的经济实力。

一是，大量贵重的木材管够。清中期的家具都选料考究、用料厚重，打造出来的家具尺度宏大。

二是，点睛之笔毫不吝啬。当时的家具中的点睛之笔有点过头。为了增强精美和奢华的视觉效果，对于家具上镶嵌材料，一味地追求多、追求满。金银、象牙、玉石、兽骨、滕竹、珐琅、大理石、贝壳等材料，都能在家具中体现。家具整体上有种璀璨夺目、富丽堂皇之感。

三是，有钱能使鬼推磨，有钱能请到能工巧匠。大量工匠在质地坚硬、纹理细密的硬木上进行复杂、精美地雕刻，各种手法大放异彩。可以看到浮雕手法、圆雕手法、透雕手法、线雕手法等技艺被运用得炉火纯青。

从明代开始，对外贸易的迅速发展，使得东南亚大量的名贵木材得以输入中国。处于鼎盛时期的清中期，家具的发展有了坚实的物质基础。明代简单运用木材的方式，被清中期视为暴殄天物，在巴洛克风格家具的影响下，家具风格变得浑厚庄重起来。

结语

清中期的家具风格发生了大转变，简洁被当作了压箱底，转而呈现出了用料厚重、体态凝重、造型浑厚的特点。

这一大反转，文化入侵是诱因，财大气粗、彰显尊贵是内因。

西方国家对中国的虎视眈眈，自古有之。不仅仅体现在土地的蚕食上，他们更注重文化渗透、文化同化。家具文化也受到了西方文化的影响，被带了节奏。

清中期家具文化，在设计和制作理念上受到了西方巴洛克艺术文化的冲击，所以整体风格从简洁转为富丽堂皇。

拿来主义思潮的主导下，巴洛克风格家具中雕刻、描金、镶嵌等运用手法被融入清中期家具制作中。运用这些手法需要硬木作支撑，所以清中期的家具变得浑厚。

清中期整体国力富足、达官贵人的财力雄厚，为体现家具主人的身份和尊贵，家具风格中的庄重也是必不可少的。

文/扒拉文史